《青玉案》贺铸
凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨！
这首词说来好笑，原是贺方回退居苏州时，因看见了一位女郎，便生了倾慕之情，写出了这篇名作。这事本来并不新奇，好像也没有“重大意义”，值不得表彰。无奈它确实写来美妙动人，当时就已膺盛名，历代传为佳句——这就不能把它看成“侧艳之词”而轻加蔑视了。
方回在苏州筑“企鸿居”，大约就也是因此而作。何以言之？试看此词开头就以子建忽睹洛神为比，而《洛神赋》中“翩若惊鸿”之句，脍炙千古，企鸿的意思，岂不是企望惊鸿般的宓妃来临？可知他为此人，倾心眷慕，真诚出之，而非轻薄文人一时戏语可以并论。
“凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。”这首词开头三句是说，你步履轻盈却不肯来到横塘，依旧凝望目送你带走了芬芳。
子建当日写那洛神，道是“凌波微步，罗袜生尘”，其设想异常，出人意表，女子细步，轻盈而风致之态如见，所以贺方回上来便用此为比。姑苏本是水乡，横塘恰逢水境——方回在苏州盘门之南十余里筑“企鸿居”，其地即是横塘。过，非“经过”“越过”义，在古用“过”，皆是“来到”“莅临”之谓。方回原是渴望女郎芳步，直到横塘近处，而不料翩然径去，怅然以失！美人远去，木立如痴，芳尘目送，何以为怀。全篇主旨，尽于开端三句。
以下全是想象。
“锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。”上片后四句是说，你与谁相伴共度这美好时光？月桥花屋朱门映着美丽花窗，只有春风才知道你生活的地方。
以锦瑟之音繁，喻青春之岁美（生活之丰盛）。词人用此，而加以拟想，不知如许年华，谁与共度？以下月桥、花园、琐窗、朱户，都是外人不可进入的深闺密居，凡此种种，只是想象，于是无计奈何，而结论唯有春能知之！可知，不独目送，心也随之。
说来更是好笑，词人一片痴情，只成痴立——他一直呆站在那里，直立到天色已晚，暮霭渐生。
“飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。”过片两句是说，碧云飘飘的杜蘅洲暮色苍茫，我用彩笔写下这伤心的诗行。
这似乎又是暗与“日暮碧云合，佳人殊未来”的江淹名句有脱化关系。本是极可笑的呆
凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨！
这首词说来好笑，原是贺方回退居苏州时，因看见了一位女郎，便生了倾慕之情，写出了这篇名作。这事本来并不新奇，好像也没有“重大意义”，值不得表彰。无奈它确实写来美妙动人，当时就已膺盛名，历代传为佳句——这就不能把它看成“侧艳之词”而轻加蔑视了。
方回在苏州筑“企鸿居”，大约就也是因此而作。何以言之？试看此词开头就以子建忽睹洛神为比，而《洛神赋》中“翩若惊鸿”之句，脍炙千古，企鸿的意思，岂不是企望惊鸿般的宓妃来临？可知他为此人，倾心眷慕，真诚出之，而非轻薄文人一时戏语可以并论。
“凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。”这首词开头三句是说，你步履轻盈却不肯来到横塘，依旧凝望目送你带走了芬芳。
子建当日写那洛神，道是“凌波微步，罗袜生尘”，其设想异常，出人意表，女子细步，轻盈而风致之态如见，所以贺方回上来便用此为比。姑苏本是水乡，横塘恰逢水境——方回在苏州盘门之南十余里筑“企鸿居”，其地即是横塘。过，非“经过”“越过”义，在古用“过”，皆是“来到”“莅临”之谓。方回原是渴望女郎芳步，直到横塘近处，而不料翩然径去，怅然以失！美人远去，木立如痴，芳尘目送，何以为怀。全篇主旨，尽于开端三句。
以下全是想象。
“锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。”上片后四句是说，你与谁相伴共度这美好时光？月桥花屋朱门映着美丽花窗，只有春风才知道你生活的地方。
以锦瑟之音繁，喻青春之岁美（生活之丰盛）。词人用此，而加以拟想，不知如许年华，谁与共度？以下月桥、花园、琐窗、朱户，都是外人不可进入的深闺密居，凡此种种，只是想象，于是无计奈何，而结论唯有春能知之！可知，不独目送，心也随之。
说来更是好笑，词人一片痴情，只成痴立——他一直呆站在那里，直立到天色已晚，暮霭渐生。
“飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。”过片两句是说，碧云飘飘的杜蘅洲暮色苍茫，我用彩笔写下这伤心的诗行。
这似乎又是暗与“日暮碧云合，佳人殊未来”的江淹名句有脱化关系。本是极可笑的呆
