《点绛唇》李清照
寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去，几点催花雨。
倚遍阑干，只是无情绪。人何处，连天芳草，望断归来路。
这是一首闺怨词。上片抒伤春之情，下片叙伤别之情。伤春、伤别，融为揉断寸肠的千缕浓愁。
“寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。”这首词开头两句是说，暮春时节，深闺里无边的寂寞如潮水般涌来，这一寸的柔肠却要容下千丝万缕的愁绪。开篇处词人即将一腔愁情尽行倾出，将“一寸”柔肠与“千缕”愁思相提并论，这种不成比例的并列使人产生了一种强烈的压抑感，仿佛看到了驱不散、扯不断的沉重愁情压在那深闺中孤独寂寞的弱女子心头，使她柔肠欲断，再也承受不住的凄绝景象。
“惜春春去，几点催花雨。”三、四句是说，越是珍惜春天，春天却越容易流逝，淅淅沥沥的雨声催着落红，也催着春天归去的脚步。
这两句虽不复直言其愁，却在“惜春春去”的矛盾中展现女子的心理活动。唯一能给深闺女子一点慰藉的春花也凋落了，那催花的雨滴只能在女子心中留下几响空洞的回音。人的青春不就是这样悄悄的流逝了吗？惜春，惜花，也正是惜青春年华的写照。因此，在“惜春春去”的尖锐矛盾中，不正是酝酿着更为沉郁凄怆的哀愁吗？
下片写凭栏远望。
“倚遍栏干，只是无情绪。”下片前两句是说，在这寂寞的暮春里，倚遍了每一寸相思栏杆，只是觉得没有情绪。
在中国古典诗词中，常用“倚栏”表示人物心情抑郁无聊。这里词人在“倚”这个动词后面缀以“遍”字，就把深闺女子的烦闷和苦恼鲜明地点染出来；下句又以“只是”与“倚遍”相呼应，托出了因愁苦而造成的“无情绪”，这就有力地表现了愁情之深重，且无法排解。
“人何处，连天芳草，望断归来路。”末三句是说，问一声：“良人啊，你在哪里？”眼前只有那一眼望不到边的连绵衰草，蔓延着良人必经的道路。
结尾处，遥问“人何处”，这一方面点明了女子凭栏远望的目的，同时也暗示了“柔肠一寸愁千缕”、“只是无情绪”的根本原因是思念远出的良人。在这里词人巧妙地安排了一个有问无答的布局，却转笔追随着女子的视线去描绘那望不到尽头的萋萋芳草，正顺着那良人归来的道路蔓延开去，一直延伸到遥远的天边。然而望到尽头，唯见连天芳草，不见良人踪影，这凄凉的画面不是对望眼欲穿的女子无情的回答吗？寂寞、伤春，已经使她的柔肠
寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去，几点催花雨。
倚遍阑干，只是无情绪。人何处，连天芳草，望断归来路。
这是一首闺怨词。上片抒伤春之情，下片叙伤别之情。伤春、伤别，融为揉断寸肠的千缕浓愁。
“寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。”这首词开头两句是说，暮春时节，深闺里无边的寂寞如潮水般涌来，这一寸的柔肠却要容下千丝万缕的愁绪。开篇处词人即将一腔愁情尽行倾出，将“一寸”柔肠与“千缕”愁思相提并论，这种不成比例的并列使人产生了一种强烈的压抑感，仿佛看到了驱不散、扯不断的沉重愁情压在那深闺中孤独寂寞的弱女子心头，使她柔肠欲断，再也承受不住的凄绝景象。
“惜春春去，几点催花雨。”三、四句是说，越是珍惜春天，春天却越容易流逝，淅淅沥沥的雨声催着落红，也催着春天归去的脚步。
这两句虽不复直言其愁，却在“惜春春去”的矛盾中展现女子的心理活动。唯一能给深闺女子一点慰藉的春花也凋落了，那催花的雨滴只能在女子心中留下几响空洞的回音。人的青春不就是这样悄悄的流逝了吗？惜春，惜花，也正是惜青春年华的写照。因此，在“惜春春去”的尖锐矛盾中，不正是酝酿着更为沉郁凄怆的哀愁吗？
下片写凭栏远望。
“倚遍栏干，只是无情绪。”下片前两句是说，在这寂寞的暮春里，倚遍了每一寸相思栏杆，只是觉得没有情绪。
在中国古典诗词中，常用“倚栏”表示人物心情抑郁无聊。这里词人在“倚”这个动词后面缀以“遍”字，就把深闺女子的烦闷和苦恼鲜明地点染出来；下句又以“只是”与“倚遍”相呼应，托出了因愁苦而造成的“无情绪”，这就有力地表现了愁情之深重，且无法排解。
“人何处，连天芳草，望断归来路。”末三句是说，问一声：“良人啊，你在哪里？”眼前只有那一眼望不到边的连绵衰草，蔓延着良人必经的道路。
结尾处，遥问“人何处”，这一方面点明了女子凭栏远望的目的，同时也暗示了“柔肠一寸愁千缕”、“只是无情绪”的根本原因是思念远出的良人。在这里词人巧妙地安排了一个有问无答的布局，却转笔追随着女子的视线去描绘那望不到尽头的萋萋芳草，正顺着那良人归来的道路蔓延开去，一直延伸到遥远的天边。然而望到尽头，唯见连天芳草，不见良人踪影，这凄凉的画面不是对望眼欲穿的女子无情的回答吗？寂寞、伤春，已经使她的柔肠