《贺新郎》辛弃疾
别茂嘉十二弟
绿树听鹈鴂，更那堪，鹧鸪声住，杜鹃声切。啼到春归无寻处，苦恨芳菲都歇。算未抵，人间离别。马上琵琶关塞黑，更长门翠辇辞金阙。看燕燕，送归妾。
将军百战身名裂。向河梁，回头万里，故人长绝。易水萧萧西风冷，满座衣冠似雪。正壮士，悲歌未彻。啼鸟还知如许恨，料不啼清泪长啼血。谁共我，醉明月？
这首词作于辛弃疾居铅山期间。茂嘉是辛弃疾的堂弟，事迹未详。这首词内容和作法都比较特别：内容方面几乎完全抛开对茂嘉的送行，而专门罗列古代的“别恨”事例，好像一篇别赋；形式方面，打破上下分层的常规，事例连贯上下片，不在分片处分层。辛弃疾的这首作品，是因为平日郁积事多，有触而发，非特定题目所能限制，向广泛范围尽情生发，故同类事件纷至涌集，是“为情而造文”的。
“绿树听鹈鴂，更那堪，鹧鸪声住，杜鹃声切。啼到春归无寻处，苦恨芳菲都歇。”这首词开头几句是说，听着绿树荫里鹈鴂叫得凄恶，更令人悲伤不已。鹧鸪鸟“行不得也哥哥”的啼叫刚住，杜鹃又发出“不如归去”的悲切呼号。一直啼到春天归去再无寻觅处，芬芳的百花都枯萎，实在令人愁恨、痛苦。
词的开头是“赋而兴”，说它是“赋”，因为他写送别茂嘉，是在春去夏来的时候，可以同时听到三种鸟声，是写实。鹈鴂，一说是杜鹃，一说是伯劳，辛弃疾取伯劳之说，故在此题下自注：“鹈鴂、杜鹃实两种，见《离骚补注》。”说它是“兴”，因为它借闻鸟声以兴起良时丧失。美人（对作者来说即是英雄）迟暮之感。伯劳在夏至前后出鸣，故暗用《离骚》“恐之先鸣兮鹈鴂，使夫百草为之不芳”意，以兴下文“苦恨”句。鹧鸪鸣声像“行不得也哥哥”；杜鹃传说为蜀王望帝失国后魂魄所化，常悲鸣出血，声像“不如归去”。词同时用这三种悲鸣的鸟声起兴，一起就形成浓烈的悲感气氛，并寄托了上述作者的悲痛心情。
“算未抵、人间离别。”这句是说，算起来这桩桩件件也抵不上人间生离死别的痛楚。
这一句，独立地作为上下文转接的关键。有了这一句，就为下文滚滚流出的“别恨”打开了闸门。
“马上琵琶关塞黑，更长门翠辇辞金阙。”这二句是说，汉代王昭君骑在马上弹着琵琶，奔向黑沉沉的关塞荒野，更有陈皇后阿娇退居长门别馆，坐着翠碧的宫
别茂嘉十二弟
绿树听鹈鴂，更那堪，鹧鸪声住，杜鹃声切。啼到春归无寻处，苦恨芳菲都歇。算未抵，人间离别。马上琵琶关塞黑，更长门翠辇辞金阙。看燕燕，送归妾。
将军百战身名裂。向河梁，回头万里，故人长绝。易水萧萧西风冷，满座衣冠似雪。正壮士，悲歌未彻。啼鸟还知如许恨，料不啼清泪长啼血。谁共我，醉明月？
这首词作于辛弃疾居铅山期间。茂嘉是辛弃疾的堂弟，事迹未详。这首词内容和作法都比较特别：内容方面几乎完全抛开对茂嘉的送行，而专门罗列古代的“别恨”事例，好像一篇别赋；形式方面，打破上下分层的常规，事例连贯上下片，不在分片处分层。辛弃疾的这首作品，是因为平日郁积事多，有触而发，非特定题目所能限制，向广泛范围尽情生发，故同类事件纷至涌集，是“为情而造文”的。
“绿树听鹈鴂，更那堪，鹧鸪声住，杜鹃声切。啼到春归无寻处，苦恨芳菲都歇。”这首词开头几句是说，听着绿树荫里鹈鴂叫得凄恶，更令人悲伤不已。鹧鸪鸟“行不得也哥哥”的啼叫刚住，杜鹃又发出“不如归去”的悲切呼号。一直啼到春天归去再无寻觅处，芬芳的百花都枯萎，实在令人愁恨、痛苦。
词的开头是“赋而兴”，说它是“赋”，因为他写送别茂嘉，是在春去夏来的时候，可以同时听到三种鸟声，是写实。鹈鴂，一说是杜鹃，一说是伯劳，辛弃疾取伯劳之说，故在此题下自注：“鹈鴂、杜鹃实两种，见《离骚补注》。”说它是“兴”，因为它借闻鸟声以兴起良时丧失。美人（对作者来说即是英雄）迟暮之感。伯劳在夏至前后出鸣，故暗用《离骚》“恐之先鸣兮鹈鴂，使夫百草为之不芳”意，以兴下文“苦恨”句。鹧鸪鸣声像“行不得也哥哥”；杜鹃传说为蜀王望帝失国后魂魄所化，常悲鸣出血，声像“不如归去”。词同时用这三种悲鸣的鸟声起兴，一起就形成浓烈的悲感气氛，并寄托了上述作者的悲痛心情。
“算未抵、人间离别。”这句是说，算起来这桩桩件件也抵不上人间生离死别的痛楚。
这一句，独立地作为上下文转接的关键。有了这一句，就为下文滚滚流出的“别恨”打开了闸门。
“马上琵琶关塞黑，更长门翠辇辞金阙。”这二句是说，汉代王昭君骑在马上弹着琵琶，奔向黑沉沉的关塞荒野，更有陈皇后阿娇退居长门别馆，坐着翠碧的宫