行香子·长夜迢迢 吴藻
长夜迢迢，落叶萧萧，纸窗儿、不住风敲。茶温烟冷、炉暗香销。正小庭空，双扉掩，一灯挑。
愁也难抛，梦也难招，拥寒衾、睡也无聊。凄凉境况，齐作今宵。有漏声沉，铃声苦，雁声高。
清代闺秀词的代表作家之一吴藻是道光、咸丰年间杭州的才女子，她自幼喜爱文学艺术，能诗善词，亦工绘事，又曾作《乔影》剧，名动大江南北。可惜才高命薄，父亲是商人，将她嫁给同里富商黄某，终生郁郁寡欢。三十岁后，丈夫去世，她移居南湖，古城野水，与世隔绝，遂看破红尘，皈依佛门。“人为伤心才学佛”，吴藻亦伤心人也，伤心人作伤心词，词中自然非愁不言，唯愁是言了。清赵庆熺为吴藻《花帘词》题序云：“花帘主人工愁者也，花帘主人之词善写愁者也。”这首词写闺愁，共十六句六十六字，可谓字字句句离不开一个愁字，又怎一个“愁字”儿了得！
词的上片铺写孤独凄凉的愁境，分三个层次。
“长夜迢迢，落叶萧萧，纸窗儿、不住风敲。”这首词开头三句是说，长夜漫漫，落叶萧萧，纸窗不时瑟瑟作响。
开头三句是第一个层次，写秋夜的漫长，以落叶的飘零和秋风的萧瑟为背景。“迢迢”言长，山长、水长、路长，都比不上长夜之长，长夜漫漫，无有尽头。落叶本是室外之景，主人公身在闺房，并非目睹，而是耳闻。“萧萧”二字既像其声，又状其形。秋风是无形的气象，纸窗作响，用一个“敲”字落实，便如见其形，如闻其声。
“茶温烟冷，炉暗香销。”接着二句是说，茶是温的，烟已熄灭，香炉暗淡，香气已销。
第二个层次，正面描写室内之景：“茶”、“烟”、“炉”、“香”，简单的陈设表明生活的孤苦；“温”、“冷”、“暗”、“销”，以冷色写凄景，并暗示时间在缓慢地推移，进一步突出夜之漫长。
“正小庭空，双扉掩，一灯挑。”上片歇拍三句是说，室外小庭空寂，室内双门紧闭，这一切都在在昏暗晃动的灯影下。
第三个层次总写空闺独居孤眠不成之况，用一个“正”字领起下面三个排比句，令人倍感寂寞，倍觉凄楚。
下片抒写孤独凄凉的愁绪，也分三个层次。
“愁也难抛，梦也难招，拥寒衾、睡也无聊。”换头三句是说，愁思难以抛弃，好梦也难以招来，拥着寒冷的被子就是睡觉也无聊。
打头即是一个“愁”字，三句纯用口语，愁、梦、睡，概括了长夜不眠的全部活动，其中“愁”是核心。
“
长夜迢迢，落叶萧萧，纸窗儿、不住风敲。茶温烟冷、炉暗香销。正小庭空，双扉掩，一灯挑。
愁也难抛，梦也难招，拥寒衾、睡也无聊。凄凉境况，齐作今宵。有漏声沉，铃声苦，雁声高。
清代闺秀词的代表作家之一吴藻是道光、咸丰年间杭州的才女子，她自幼喜爱文学艺术，能诗善词，亦工绘事，又曾作《乔影》剧，名动大江南北。可惜才高命薄，父亲是商人，将她嫁给同里富商黄某，终生郁郁寡欢。三十岁后，丈夫去世，她移居南湖，古城野水，与世隔绝，遂看破红尘，皈依佛门。“人为伤心才学佛”，吴藻亦伤心人也，伤心人作伤心词，词中自然非愁不言，唯愁是言了。清赵庆熺为吴藻《花帘词》题序云：“花帘主人工愁者也，花帘主人之词善写愁者也。”这首词写闺愁，共十六句六十六字，可谓字字句句离不开一个愁字，又怎一个“愁字”儿了得！
词的上片铺写孤独凄凉的愁境，分三个层次。
“长夜迢迢，落叶萧萧，纸窗儿、不住风敲。”这首词开头三句是说，长夜漫漫，落叶萧萧，纸窗不时瑟瑟作响。
开头三句是第一个层次，写秋夜的漫长，以落叶的飘零和秋风的萧瑟为背景。“迢迢”言长，山长、水长、路长，都比不上长夜之长，长夜漫漫，无有尽头。落叶本是室外之景，主人公身在闺房，并非目睹，而是耳闻。“萧萧”二字既像其声，又状其形。秋风是无形的气象，纸窗作响，用一个“敲”字落实，便如见其形，如闻其声。
“茶温烟冷，炉暗香销。”接着二句是说，茶是温的，烟已熄灭，香炉暗淡，香气已销。
第二个层次，正面描写室内之景：“茶”、“烟”、“炉”、“香”，简单的陈设表明生活的孤苦；“温”、“冷”、“暗”、“销”，以冷色写凄景，并暗示时间在缓慢地推移，进一步突出夜之漫长。
“正小庭空，双扉掩，一灯挑。”上片歇拍三句是说，室外小庭空寂，室内双门紧闭，这一切都在在昏暗晃动的灯影下。
第三个层次总写空闺独居孤眠不成之况，用一个“正”字领起下面三个排比句，令人倍感寂寞，倍觉凄楚。
下片抒写孤独凄凉的愁绪，也分三个层次。
“愁也难抛，梦也难招，拥寒衾、睡也无聊。”换头三句是说，愁思难以抛弃，好梦也难以招来，拥着寒冷的被子就是睡觉也无聊。
打头即是一个“愁”字，三句纯用口语，愁、梦、睡，概括了长夜不眠的全部活动，其中“愁”是核心。
“