一萼红 蒋春霖
墙角小梅未春忽放，因忆东园万树摧残可怜，哀吟成调，歌竟凄然
短墙阴，怪东风未到，春色已深深。压雪檐低，垂萝径窄，红萼开倩谁簪？漫惆怅、天寒袖薄，唤玉笛、吹怨入空林。烽火连江，河山满眼，那处登临？
回首东园旧路，剩几分流水，几树寒岑。冷雨宫垣，斜阳乔木，还听茄鼓沉沉。待消尽、华鬘小劫，洗冰泪、招客说伤心。只怕南枝开遍，没个人寻。
这首词作者蒋春霖所生活的时代，是多灾多难的十九世纪中叶，他经历了第一次鸦片战争和第二次鸦片战争，也经历了太平天国农民起义对于清朝政治、经济的强烈冲击。他中年开始写词，以大量篇幅反映“咸丰兵事”即太平天国与清军的战争对于日常生活秩序造成的破坏，本词就是其中的一首。
这是一首因梅寄兴的词，借梅花的冷落命运，寄托蒿目时艰、感怀人事的怅恨。上片专写他因“墙角小梅未春先放”而产生的不遇之感。从构思上看，词人把梅花的冷落命运与“烽火连江”的时代特征联系起来写，取得了意味深长的感发效果。
“短墙阴，怪东风未到，春色已深深。”这首词开头三句是说，在低矮的墙角，在春风还没有吹起的时分，开放的小梅已经酿出了浓浓的春意。
起韵一步点题，直赋“墙角小梅”。这里几个短语下得饶有意味。如以“短墙”即矮墙写词人居处，令人想见其简陋景象；以“春色已深深”写小梅开放所带来的春深之感，令人想见梅花烂漫的奇姿；以一个“怪”字，形容自己的感受，令人想见梅花的过早开放带给他的既惊且喜之情。
“压雪檐低，垂萝径窄，红萼开倩谁簪？”接着三句是说，冬天的积雪依旧沉沉地压在屋顶上，直像是压低了屋檐，通往梅花的小径已经被下垂的藤萝所遮覆，而显得格外狭窄。这满树的梅花，不幸生长在这样幽僻荒寂的环境里，又有谁来赏花簪花呢？
在接下去的三句中，词人初见梅开时的惊喜，已经被这烂漫早芳所处的严酷环境压迫得变了形。这里的“檐低”和“径窄”，看起来不过是实景的直赋，但却包含了词人的幽忧之情。“红萼”一句，暗用宋姜夔《暗香》词“红萼无言耿相忆”，意极深婉。
“漫惆怅、天寒袖薄。唤玉笛、吹怨入空林。”这是说，对这寂寞冷落、生不逢辰的“天寒袖薄”的佳人生出无限惆怅，招来玉笛为梅花抒怀传恨。
“漫惆怅”一韵更进一步，把对于墙角之梅的怜惜，于对于自我命运的怜惜打和在一起。清凉而幽怨
墙角小梅未春忽放，因忆东园万树摧残可怜，哀吟成调，歌竟凄然
短墙阴，怪东风未到，春色已深深。压雪檐低，垂萝径窄，红萼开倩谁簪？漫惆怅、天寒袖薄，唤玉笛、吹怨入空林。烽火连江，河山满眼，那处登临？
回首东园旧路，剩几分流水，几树寒岑。冷雨宫垣，斜阳乔木，还听茄鼓沉沉。待消尽、华鬘小劫，洗冰泪、招客说伤心。只怕南枝开遍，没个人寻。
这首词作者蒋春霖所生活的时代，是多灾多难的十九世纪中叶，他经历了第一次鸦片战争和第二次鸦片战争，也经历了太平天国农民起义对于清朝政治、经济的强烈冲击。他中年开始写词，以大量篇幅反映“咸丰兵事”即太平天国与清军的战争对于日常生活秩序造成的破坏，本词就是其中的一首。
这是一首因梅寄兴的词，借梅花的冷落命运，寄托蒿目时艰、感怀人事的怅恨。上片专写他因“墙角小梅未春先放”而产生的不遇之感。从构思上看，词人把梅花的冷落命运与“烽火连江”的时代特征联系起来写，取得了意味深长的感发效果。
“短墙阴，怪东风未到，春色已深深。”这首词开头三句是说，在低矮的墙角，在春风还没有吹起的时分，开放的小梅已经酿出了浓浓的春意。
起韵一步点题，直赋“墙角小梅”。这里几个短语下得饶有意味。如以“短墙”即矮墙写词人居处，令人想见其简陋景象；以“春色已深深”写小梅开放所带来的春深之感，令人想见梅花烂漫的奇姿；以一个“怪”字，形容自己的感受，令人想见梅花的过早开放带给他的既惊且喜之情。
“压雪檐低，垂萝径窄，红萼开倩谁簪？”接着三句是说，冬天的积雪依旧沉沉地压在屋顶上，直像是压低了屋檐，通往梅花的小径已经被下垂的藤萝所遮覆，而显得格外狭窄。这满树的梅花，不幸生长在这样幽僻荒寂的环境里，又有谁来赏花簪花呢？
在接下去的三句中，词人初见梅开时的惊喜，已经被这烂漫早芳所处的严酷环境压迫得变了形。这里的“檐低”和“径窄”，看起来不过是实景的直赋，但却包含了词人的幽忧之情。“红萼”一句，暗用宋姜夔《暗香》词“红萼无言耿相忆”，意极深婉。
“漫惆怅、天寒袖薄。唤玉笛、吹怨入空林。”这是说，对这寂寞冷落、生不逢辰的“天寒袖薄”的佳人生出无限惆怅，招来玉笛为梅花抒怀传恨。
“漫惆怅”一韵更进一步，把对于墙角之梅的怜惜，于对于自我命运的怜惜打和在一起。清凉而幽怨