金缕曲·丁未五月归国，旋复东渡，却寄沪上诸子 梁启超
瀚海飘流燕。乍归来、依依难认，旧家庭院。惟有年时芳俦在，一例差池双剪。相对向、斜阳凄怨。欲诉奇愁无可诉，算兴亡、已惯司空见。忍抛得，泪如线。
故巢似与人留恋。最多情、欲粘还坠，落泥片片。我自殷勤衔来补，珍重断红犹软。又生恐、重帘不卷。十二曲阑春寂寂，隔蓬山、何处窥人面？休更问，恨深浅。
清光绪二十四年（1898），由康有为、梁启超等人推动的戊戌变法，曾为清朝的振兴带来一线希望，不幸新政仅推行百日即为慈禧太后所扼杀。结果慈禧复出训政，德宗被幽禁于中南海瀛台，谭词同、林旭等“六君子”惨遭杀害，康梁出亡海外。梁旅居日本九年后，于光绪三十三年丁未岁（1907）一度返回上海，见国事益不可为，乃又东渡。此词即写于此时。
“瀚海飘流燕。乍归来、依依难认，旧家庭院。”这首词开头三句是说，飘流瀚海的燕子，刚归来，旧家庭院更加面目全非难以辨认。
词的起调“瀚海飘流燕”一句，用宋周邦彦《满庭芳》词“年年，如社燕，漂流瀚海，来寄修椽”句意，把作者在戊戌政变后亡命海外的辛酸生活一笔写尽。接着以“乍归来”三字承上启下，后文即通过这只天涯归来的燕子所见所感，以燕子作为自我化身，抒发其万感交集的宗国之恨、兴亡之慨。言庭院依旧，人事已改，以见人世间更可悲的沧桑巨变。作者去国九年，在此九年中，清室愈益昏庸腐朽，列强对我国的侵侮也日益变本加厉。
“惟有年时芳俦在，一例差池双剪。相对向、斜阳凄怨。”接着二句是说，唯有燕子当年的俦侣，仍旧双尾如剪的飞个不停。互相对着斜阳中的旧院悲切。
这两句中的“芳俦”，谓燕子的俦侣，喻指词题中的“沪上诸子”；“差池”，出《诗经·邶风·燕燕》“燕燕于飞，差池其羽”；“双剪”，形容燕飞时双尾如剪。两句盖言：虽国事日非，而当年主张变法的志同道合的友人仍在为实现初衷而奔走。紧承这两句的“相对向、斜阳凄怨”一句，暗含唐刘禹锡《乌衣巷》诗意，进一步写旧院难认、世事全非之悲。
“欲诉奇愁无可诉，算兴亡、已惯司空见。忍抛得，泪如线。”上片歇拍四句是说，欲诉奇愁而又无处诉说，算来兴亡已经司空见惯，不能不为之泪下如线。
歇拍托历尽沧桑的燕子相逢时的情景，以写作者与“沪上诸子”重逢时的万般感慨。
“故巢似与人留恋。最多情、欲粘还坠
瀚海飘流燕。乍归来、依依难认，旧家庭院。惟有年时芳俦在，一例差池双剪。相对向、斜阳凄怨。欲诉奇愁无可诉，算兴亡、已惯司空见。忍抛得，泪如线。
故巢似与人留恋。最多情、欲粘还坠，落泥片片。我自殷勤衔来补，珍重断红犹软。又生恐、重帘不卷。十二曲阑春寂寂，隔蓬山、何处窥人面？休更问，恨深浅。
清光绪二十四年（1898），由康有为、梁启超等人推动的戊戌变法，曾为清朝的振兴带来一线希望，不幸新政仅推行百日即为慈禧太后所扼杀。结果慈禧复出训政，德宗被幽禁于中南海瀛台，谭词同、林旭等“六君子”惨遭杀害，康梁出亡海外。梁旅居日本九年后，于光绪三十三年丁未岁（1907）一度返回上海，见国事益不可为，乃又东渡。此词即写于此时。
“瀚海飘流燕。乍归来、依依难认，旧家庭院。”这首词开头三句是说，飘流瀚海的燕子，刚归来，旧家庭院更加面目全非难以辨认。
词的起调“瀚海飘流燕”一句，用宋周邦彦《满庭芳》词“年年，如社燕，漂流瀚海，来寄修椽”句意，把作者在戊戌政变后亡命海外的辛酸生活一笔写尽。接着以“乍归来”三字承上启下，后文即通过这只天涯归来的燕子所见所感，以燕子作为自我化身，抒发其万感交集的宗国之恨、兴亡之慨。言庭院依旧，人事已改，以见人世间更可悲的沧桑巨变。作者去国九年，在此九年中，清室愈益昏庸腐朽，列强对我国的侵侮也日益变本加厉。
“惟有年时芳俦在，一例差池双剪。相对向、斜阳凄怨。”接着二句是说，唯有燕子当年的俦侣，仍旧双尾如剪的飞个不停。互相对着斜阳中的旧院悲切。
这两句中的“芳俦”，谓燕子的俦侣，喻指词题中的“沪上诸子”；“差池”，出《诗经·邶风·燕燕》“燕燕于飞，差池其羽”；“双剪”，形容燕飞时双尾如剪。两句盖言：虽国事日非，而当年主张变法的志同道合的友人仍在为实现初衷而奔走。紧承这两句的“相对向、斜阳凄怨”一句，暗含唐刘禹锡《乌衣巷》诗意，进一步写旧院难认、世事全非之悲。
“欲诉奇愁无可诉，算兴亡、已惯司空见。忍抛得，泪如线。”上片歇拍四句是说，欲诉奇愁而又无处诉说，算来兴亡已经司空见惯，不能不为之泪下如线。
歇拍托历尽沧桑的燕子相逢时的情景，以写作者与“沪上诸子”重逢时的万般感慨。
“故巢似与人留恋。最多情、欲粘还坠