琵琶仙·乙末十一月二十日，观伶人演《长生殿》弹词 冒广生
冷落《霓裳》，更谁问、开宝当时遗谱？无奈客里销魂，愁深屡回顾。浑不信、蛇皮弦子，惯弹得、泪珠如雨。满地江湖，极寒宫阙，回首何处？
便从此、铁板铜琶，把棋局、沧桑为君诉？多少琼花碧月，总春风尘土。才几日、《淋铃曲》罢，怨天涯、肠断声苦。又是一抹斜阳，暗迷烟树。
光绪二十一年乙末（1895），冒广生二十三岁。这是一个充满剑与火、血与泪的年代，一月，北洋舰队覆没；三月，《马关条约》签订；四月，“公车上书”兴起。民族危机空前深重，志士仁人痛心疾首。
洪昇《长生殿》“借太真外传谱新词，情而已”（《传概》）；鹤亭因“观伶人演《长生殿》弹词”感而有赋，其旨趣亦在借离合之情，写兴亡之感，正所谓“唱不尽兴亡梦幻，弹不尽悲伤感叹，大古里凄凉满眼对江山。我只待拨繁弦传幽怨，翻别调写愁烦，慢慢的把天宝当年遗事弹。”（《长生殿·弹词》）
“冷落《霓裳》，更谁问、开宝当时遗谱？”这首词开头二句是说，《霓裳羽衣曲》已经冷落了，如今又有谁人去重问开元天宝年间的当时遗谱？
起拍高远，直切题旨，又为下文听曲张本。“渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。”（唐白居易《长恨歌》）“安史之乱”那惨痛的一幕，如今又有谁人去重问？开元天宝年间的“当时遗谱”已被久久地冷落了。
“无奈客里销魂，愁深屡回顾。”接着二句是说，无奈客愁深深，屡屡去光顾演出。
这两句，始写听曲，顾曲屡屡，可谓知音。
“浑不信、蛇皮弦子，惯弹得、泪珠如雨。”这二句是说，浑然不信，一把蛇皮弦子，弹得满座泪珠如雨。
这两句径写演唱效果和听众感受，歌者与听者契合无间，共同沉浸于音乐的氛围之中。“浑不信”，正从反面揭示了乐曲的出神入化、不可思议的巨大感染力。
“满地江湖，极寒宫阙，回首何处？”上片歇拍三句是说，遍地是江湖，不胜寒冷的宫阙，回顾头来是哪里啊？
“满地江湖”，典出杜甫《秋兴八首》其七：“关塞极天惟鸟道，江湖满地一渔翁。”“极寒宫阙”，语本宋苏轼《水调歌头·丙辰中秋······》：“不知天上宫阙，·······高处不胜寒。”这两句既关合唐玄宗偕贵妃出京避乱蜀中及马嵬坡下妃死帝还后孤寂悲凉的史实剧情，又暗寓词人报国无门之境遇与清廷腐败无能之事实，用事贴切，造景凄清。
冷落《霓裳》，更谁问、开宝当时遗谱？无奈客里销魂，愁深屡回顾。浑不信、蛇皮弦子，惯弹得、泪珠如雨。满地江湖，极寒宫阙，回首何处？
便从此、铁板铜琶，把棋局、沧桑为君诉？多少琼花碧月，总春风尘土。才几日、《淋铃曲》罢，怨天涯、肠断声苦。又是一抹斜阳，暗迷烟树。
光绪二十一年乙末（1895），冒广生二十三岁。这是一个充满剑与火、血与泪的年代，一月，北洋舰队覆没；三月，《马关条约》签订；四月，“公车上书”兴起。民族危机空前深重，志士仁人痛心疾首。
洪昇《长生殿》“借太真外传谱新词，情而已”（《传概》）；鹤亭因“观伶人演《长生殿》弹词”感而有赋，其旨趣亦在借离合之情，写兴亡之感，正所谓“唱不尽兴亡梦幻，弹不尽悲伤感叹，大古里凄凉满眼对江山。我只待拨繁弦传幽怨，翻别调写愁烦，慢慢的把天宝当年遗事弹。”（《长生殿·弹词》）
“冷落《霓裳》，更谁问、开宝当时遗谱？”这首词开头二句是说，《霓裳羽衣曲》已经冷落了，如今又有谁人去重问开元天宝年间的当时遗谱？
起拍高远，直切题旨，又为下文听曲张本。“渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。”（唐白居易《长恨歌》）“安史之乱”那惨痛的一幕，如今又有谁人去重问？开元天宝年间的“当时遗谱”已被久久地冷落了。
“无奈客里销魂，愁深屡回顾。”接着二句是说，无奈客愁深深，屡屡去光顾演出。
这两句，始写听曲，顾曲屡屡，可谓知音。
“浑不信、蛇皮弦子，惯弹得、泪珠如雨。”这二句是说，浑然不信，一把蛇皮弦子，弹得满座泪珠如雨。
这两句径写演唱效果和听众感受，歌者与听者契合无间，共同沉浸于音乐的氛围之中。“浑不信”，正从反面揭示了乐曲的出神入化、不可思议的巨大感染力。
“满地江湖，极寒宫阙，回首何处？”上片歇拍三句是说，遍地是江湖，不胜寒冷的宫阙，回顾头来是哪里啊？
“满地江湖”，典出杜甫《秋兴八首》其七：“关塞极天惟鸟道，江湖满地一渔翁。”“极寒宫阙”，语本宋苏轼《水调歌头·丙辰中秋······》：“不知天上宫阙，·······高处不胜寒。”这两句既关合唐玄宗偕贵妃出京避乱蜀中及马嵬坡下妃死帝还后孤寂悲凉的史实剧情，又暗寓词人报国无门之境遇与清廷腐败无能之事实，用事贴切，造景凄清。