蝶恋花 王国维
窗外绿阴添几许？剩有朱樱，尚系残春住。老尽莺雏无一语，飞来衔得樱桃去。
坐看画梁双燕乳。燕语呢喃，似惜人迟暮。自是思量渠不与，人间总被思量误。
这是一首哲理词，写内心的孤独与理想难以实现的痛苦。
上片由两幅小景组成。一幅是残春的静景。
“窗外绿阴添几许？剩有朱樱，尚系残春住。”这首词开头三句是说，眼望窗外的绿树，又添了多少浓阴，只剩下红艳艳的樱桃，似乎要把残春留住。
三句全作景语，但动词“添”、“剩”中暗寓的前后对比变化——此前绿荫没有那么浓重，现在“添”了几分，此前红樱桃挂满树枝，现在已所剩无几了——副词“尚”与形容词“残”的隔字呼应，已将作者的惜春之情与迟暮之感隐隐约约、曲曲折折传出。
另一幅是残春动景。
“老尽莺雏无一语，飞来衔得樱桃去。”上片后二句是说，当日的莺雏已经长成，它悄悄地飞来，衔了颗樱桃又飞去了。
“老尽莺雏”当是化用宋人周邦彦的名句“风老莺雏”（《满庭芳·夏日溧水无想山作》），“老”而又“尽”，极言事件带来的变化，与前面的“添”、“剩”等字互相呼应。诗人的惜春而又无奈的感情，因为静景之后继写的动景，也因为穿插期间巧妙的用字，至此而得到了更为深入的表现。
下片转写室内，先景后情。
“坐看画梁双燕乳。燕语呢喃，似惜人迟暮。”下片前三句是说，独自坐着，静看那画梁上双燕在乳雏。燕语呢喃，像在惋惜我已年华迟暮。
先用三句写景。“似”字的意思是在疑是之间；“人”，系词人自指而非泛指。“似惜人迟暮”，是从燕子一面想入，委婉见出词人自惜迟暮的感慨。
“自是思量渠不与，人间总被思量误。”末二句是说，我自个儿在想念着他，燕子自然是不懂的。唉，人间总被相思所误。
结拍是继前面所写展开的即情即景的议论。“自是”，古典诗歌中的常用语，有“本是”、“原来是”之类的意思，置于句首，用于说明原因。两见的“思量”，有想念、考虑等意思。“渠”，第三人称代词，相当于现代汉语的他（她、它）、他们（她们、它们），在本篇中指梁间双燕。“不与”，不参与。所谓“思量渠不与”，字面上是说燕子不和人在一起思量，实际上是说禽鸟无知。言外之意有无知才无痛苦，从而转出末句人生在世难免痛苦的结论。
附录：蝶恋花
王国维
窗外绿阴添几许？剩有朱樱，尚系残春住。老尽莺雏无一语，飞来衔得樱桃去。
坐看画梁双燕乳。燕语呢喃，似惜人迟暮。自是思量渠不与，人间总被思量误。
这是一首哲理词，写内心的孤独与理想难以实现的痛苦。
上片由两幅小景组成。一幅是残春的静景。
“窗外绿阴添几许？剩有朱樱，尚系残春住。”这首词开头三句是说，眼望窗外的绿树，又添了多少浓阴，只剩下红艳艳的樱桃，似乎要把残春留住。
三句全作景语，但动词“添”、“剩”中暗寓的前后对比变化——此前绿荫没有那么浓重，现在“添”了几分，此前红樱桃挂满树枝，现在已所剩无几了——副词“尚”与形容词“残”的隔字呼应，已将作者的惜春之情与迟暮之感隐隐约约、曲曲折折传出。
另一幅是残春动景。
“老尽莺雏无一语，飞来衔得樱桃去。”上片后二句是说，当日的莺雏已经长成，它悄悄地飞来，衔了颗樱桃又飞去了。
“老尽莺雏”当是化用宋人周邦彦的名句“风老莺雏”（《满庭芳·夏日溧水无想山作》），“老”而又“尽”，极言事件带来的变化，与前面的“添”、“剩”等字互相呼应。诗人的惜春而又无奈的感情，因为静景之后继写的动景，也因为穿插期间巧妙的用字，至此而得到了更为深入的表现。
下片转写室内，先景后情。
“坐看画梁双燕乳。燕语呢喃，似惜人迟暮。”下片前三句是说，独自坐着，静看那画梁上双燕在乳雏。燕语呢喃，像在惋惜我已年华迟暮。
先用三句写景。“似”字的意思是在疑是之间；“人”，系词人自指而非泛指。“似惜人迟暮”，是从燕子一面想入，委婉见出词人自惜迟暮的感慨。
“自是思量渠不与，人间总被思量误。”末二句是说，我自个儿在想念着他，燕子自然是不懂的。唉，人间总被相思所误。
结拍是继前面所写展开的即情即景的议论。“自是”，古典诗歌中的常用语，有“本是”、“原来是”之类的意思，置于句首，用于说明原因。两见的“思量”，有想念、考虑等意思。“渠”，第三人称代词，相当于现代汉语的他（她、它）、他们（她们、它们），在本篇中指梁间双燕。“不与”，不参与。所谓“思量渠不与”，字面上是说燕子不和人在一起思量，实际上是说禽鸟无知。言外之意有无知才无痛苦，从而转出末句人生在世难免痛苦的结论。
附录：蝶恋花
王国维