洞仙歌·菊 吕湘
丛金碎玉，看几株疏瘦，昨夜新霜又重九。正古帘月悄，罗荐香寒，是词客、薄醉微吟时候。
南山真意在，孤寂幽芳，千载襟期继陶叟。端不误初心，寂寞东篱，总未向、春风低首。愿岁岁、秋光似花浓，这夕照闲门，有人同守。
吕湘是清末民初安徽旌德三个有名的女词人——吕氏三姐妹之一。这首咏菊词，借前人典故，表现菊花不同凡卉的精神风韵，借以寄托词人自己不同凡俗的高洁襟怀。
词的上片，在点明菊花当令的同时，带入词人自己。它如墨卷将开，意在启发下片的重笔抒情。
“丛金碎玉，看几株疏瘦，昨夜新霜又重九。”这首词开头三句是说，一丛丛看上去像金子又像破碎的白玉，那是重九时菊花绽放的疏姿瘦态。
起韵以金玉为比喻。金玉在古代雅士的眼光里，本是与表现萧然物外意趣的诗词不相容的俗物，但这里词人却用得巧妙警醒，寥寥数字，就点染出菊花黄白相间的饱满色彩。一个“看”字，更把自然的菊花景象，化为欣赏者眼中的菊花意象。“几株疏瘦”一语，汰除了“丛金碎玉”所可能带来的过度热烈的嫌疑，使此花精神，跃然纸上。“昨夜”一句，补充交代菊花开放的时令。其中一个“又”字，于不经意中显示词人对与季节变迁的感慨之情。
“正古帘月悄，罗荐香寒，是词客、薄醉微吟时候。”接着三句是说，我正幽居在古老的、远离尘嚣的门帘里，醇酒微醺，新词低吟只有静静的明月相伴。
这一韵带入一个幽独而风流的赏菊人即词人自己。这个赏菊人与菊花之间似乎有着前缘般的和谐。“罗荐”，缎面的坐垫。此处以“古”来修饰帘，以“寒”来限定香，都很有些不同寻常的味道，传递着赏花人清雅绝俗的精神追求。
下片则进一步化去行迹，借用文学典故，赞美菊花千古不迁的高洁与幽独，并抒发了自己神同芳菊的幽情逸韵。
“南山真意在，孤寂幽芳，千载襟期继陶叟。”换头三句是说，这里面有陶渊明所体会到的人生真谛这孤独绝俗的芳香幽菊，就好像是陶渊明情怀的一个千载不变的追随者。
过片直揭陶渊明《饮酒二十首》之后的意境，赞美菊花与陶渊明同清同幽的精神特质。自来以花喻人的修辞，经常可见，而以人喻花的逆反式修辞，却比较少见，更何况是以“叟”—— 一个老头子来比喻菊花呢。这种逆反，起到的效果是很鲜明的。陶渊明曾经在饮酒诗里，借“采菊东篱下，悠然见南山”、“此中有真意，欲辨已忘言”的
丛金碎玉，看几株疏瘦，昨夜新霜又重九。正古帘月悄，罗荐香寒，是词客、薄醉微吟时候。
南山真意在，孤寂幽芳，千载襟期继陶叟。端不误初心，寂寞东篱，总未向、春风低首。愿岁岁、秋光似花浓，这夕照闲门，有人同守。
吕湘是清末民初安徽旌德三个有名的女词人——吕氏三姐妹之一。这首咏菊词，借前人典故，表现菊花不同凡卉的精神风韵，借以寄托词人自己不同凡俗的高洁襟怀。
词的上片，在点明菊花当令的同时，带入词人自己。它如墨卷将开，意在启发下片的重笔抒情。
“丛金碎玉，看几株疏瘦，昨夜新霜又重九。”这首词开头三句是说，一丛丛看上去像金子又像破碎的白玉，那是重九时菊花绽放的疏姿瘦态。
起韵以金玉为比喻。金玉在古代雅士的眼光里，本是与表现萧然物外意趣的诗词不相容的俗物，但这里词人却用得巧妙警醒，寥寥数字，就点染出菊花黄白相间的饱满色彩。一个“看”字，更把自然的菊花景象，化为欣赏者眼中的菊花意象。“几株疏瘦”一语，汰除了“丛金碎玉”所可能带来的过度热烈的嫌疑，使此花精神，跃然纸上。“昨夜”一句，补充交代菊花开放的时令。其中一个“又”字，于不经意中显示词人对与季节变迁的感慨之情。
“正古帘月悄，罗荐香寒，是词客、薄醉微吟时候。”接着三句是说，我正幽居在古老的、远离尘嚣的门帘里，醇酒微醺，新词低吟只有静静的明月相伴。
这一韵带入一个幽独而风流的赏菊人即词人自己。这个赏菊人与菊花之间似乎有着前缘般的和谐。“罗荐”，缎面的坐垫。此处以“古”来修饰帘，以“寒”来限定香，都很有些不同寻常的味道，传递着赏花人清雅绝俗的精神追求。
下片则进一步化去行迹，借用文学典故，赞美菊花千古不迁的高洁与幽独，并抒发了自己神同芳菊的幽情逸韵。
“南山真意在，孤寂幽芳，千载襟期继陶叟。”换头三句是说，这里面有陶渊明所体会到的人生真谛这孤独绝俗的芳香幽菊，就好像是陶渊明情怀的一个千载不变的追随者。
过片直揭陶渊明《饮酒二十首》之后的意境，赞美菊花与陶渊明同清同幽的精神特质。自来以花喻人的修辞，经常可见，而以人喻花的逆反式修辞，却比较少见，更何况是以“叟”—— 一个老头子来比喻菊花呢。这种逆反，起到的效果是很鲜明的。陶渊明曾经在饮酒诗里，借“采菊东篱下，悠然见南山”、“此中有真意，欲辨已忘言”的