念奴娇 孙景贤
倚虹丈归自京师，邀同闲话
小窗情话，倩池波、深照随鸥纱帽。我亦春明门外客，乍听秋风归早。画省香炉，青楼弦管，梦里容西笑。金銮莫问，近来愁事多少。
闻道酒劝长星，万年天子，玉几眠初觉。告急床头如火急，不待银虬催晓。解甲男儿，签名臣妾，吟尽伤心稿。石城佳气，坐看葱郁江表。
“倚虹”，即徐兆玮，字少逵，号倚虹，光绪十六年（1890）进士，官翰林，工诗词，与景贤同邑而年辈稍长，故尊称为丈。徐氏亦为晚清西昆体诗派代表作家，曾为孙集撰序，两人先后辞官归里，超脱达观，人品与文品颇多相通之处。
“小窗情话，倩池波、深照随鸥纱帽。”这首词开头二句是说，池水粼粼，亭阁寂寂，弃官归来的友人倚窗晤坐，娓娓而谈。
开头推出安闲恬静的“闲话”场景，文笔雅炼，境界清悠，地点、环境、季节、氛围，尽在其中。着一“情”字，如见挚友对面细语之融洽与温馨。“倩”，请的意思，以拟人笔法写波光鉴影之情状，有化被动为主动之妙。“随鸥纱帽”，语出李嘉祐《寄王舍人竹楼》“纱帽闲眠对水鸥”，以象征之笔与借代之法喻指友人弃官归来，犹如鸥鸟之眷恋云乡。
次五句因人及己，揭示作者的仕宦经历与人生志趣。
“我亦春明门外客，乍听秋风归早。”接着二句是说，我也是曾为官京城，现在是弃官归乡，刚听到秋风起而生退隐之念。
《唐六典》：“京城东西三门，中曰春明。”后代诗词常以“春明”代指京师城门。“乍听秋风归早”，用晋人张翰见秋风起而思吴中故乡莼羹脍鲈美味，弃官归去事，描写自己的退隐。
“画省香炉，青楼弦管，梦里容西笑。”这三句是说，尚书郎入值，有侍女史二人捧香炉从入，秦楼楚馆内的但弹唱歌舞，这一切像梦一样过去了。
“画省香炉”，语本杜甫《秋兴八首》之二“画省香炉违伏枕，山楼粉堞隐悲笳”，古尚书省用胡粉涂壁，画古贤人像，故称“画省”。尚书郎入直，有侍女史二人捧香炉从入。“青楼弦管”，典出李商隐《风雨》“黄叶仍风雨，青楼自管弦”，指秦楼楚馆内的弹唱歌舞。这两句是对京城官僚生活的概括描写，庄重风流，相映成趣。“梦里容西笑”，反用桓谭《新论·琴道》“人闻长安乐，则西向而笑”之意，谓京都生活已不值得钦慕，一切像梦一样过去了。
“金銮莫问，近来愁事多少。”上片歇拍二句是说，翰林学士莫问，近来愁事有多少？
倚虹丈归自京师，邀同闲话
小窗情话，倩池波、深照随鸥纱帽。我亦春明门外客，乍听秋风归早。画省香炉，青楼弦管，梦里容西笑。金銮莫问，近来愁事多少。
闻道酒劝长星，万年天子，玉几眠初觉。告急床头如火急，不待银虬催晓。解甲男儿，签名臣妾，吟尽伤心稿。石城佳气，坐看葱郁江表。
“倚虹”，即徐兆玮，字少逵，号倚虹，光绪十六年（1890）进士，官翰林，工诗词，与景贤同邑而年辈稍长，故尊称为丈。徐氏亦为晚清西昆体诗派代表作家，曾为孙集撰序，两人先后辞官归里，超脱达观，人品与文品颇多相通之处。
“小窗情话，倩池波、深照随鸥纱帽。”这首词开头二句是说，池水粼粼，亭阁寂寂，弃官归来的友人倚窗晤坐，娓娓而谈。
开头推出安闲恬静的“闲话”场景，文笔雅炼，境界清悠，地点、环境、季节、氛围，尽在其中。着一“情”字，如见挚友对面细语之融洽与温馨。“倩”，请的意思，以拟人笔法写波光鉴影之情状，有化被动为主动之妙。“随鸥纱帽”，语出李嘉祐《寄王舍人竹楼》“纱帽闲眠对水鸥”，以象征之笔与借代之法喻指友人弃官归来，犹如鸥鸟之眷恋云乡。
次五句因人及己，揭示作者的仕宦经历与人生志趣。
“我亦春明门外客，乍听秋风归早。”接着二句是说，我也是曾为官京城，现在是弃官归乡，刚听到秋风起而生退隐之念。
《唐六典》：“京城东西三门，中曰春明。”后代诗词常以“春明”代指京师城门。“乍听秋风归早”，用晋人张翰见秋风起而思吴中故乡莼羹脍鲈美味，弃官归去事，描写自己的退隐。
“画省香炉，青楼弦管，梦里容西笑。”这三句是说，尚书郎入值，有侍女史二人捧香炉从入，秦楼楚馆内的但弹唱歌舞，这一切像梦一样过去了。
“画省香炉”，语本杜甫《秋兴八首》之二“画省香炉违伏枕，山楼粉堞隐悲笳”，古尚书省用胡粉涂壁，画古贤人像，故称“画省”。尚书郎入直，有侍女史二人捧香炉从入。“青楼弦管”，典出李商隐《风雨》“黄叶仍风雨，青楼自管弦”，指秦楼楚馆内的弹唱歌舞。这两句是对京城官僚生活的概括描写，庄重风流，相映成趣。“梦里容西笑”，反用桓谭《新论·琴道》“人闻长安乐，则西向而笑”之意，谓京都生活已不值得钦慕，一切像梦一样过去了。
“金銮莫问，近来愁事多少。”上片歇拍二句是说，翰林学士莫问，近来愁事有多少？