在现代文学史上以通俗爱情小说而知名的张恨水，写起散文来，也别有一番韵味。当然，张氏散文中最为精彩的，是写当年一世情景和生活细节的作品，带着作者一贯的细腻情怀与感知力，诉之于清新流丽的文风。
像这篇《市声拾趣》，当时正值抗战期间，作者寓居重庆，描摹记忆中北平的市声，寄托抗战胜利的祈愿。作者以小说笔法入文，清新自然的笔触，略事点染，便将我们带入老北平生活的一个个情境中。
“市声”本是诉诸听觉，作者却能以他精巧的描绘，让我们透过纸面，聆听到遥远岁月里宛转悠扬的京腔吆喝。其技巧在于入境：择取相关场景中最有画面感的物象，营造成意境，令读者瞬间犹如置身其境中，色、香、声、味，也仿佛在身侧氤氲开来。这便是写景状物的最高技巧，不在于词藻华丽、文辞滂沛，一切以最有效率地引人“入境”为准的。
在中国旧小说中，这样的笔法时常可见。例如《水浒传》写石碣村的渔乡，道：“只见枯桩上缆着数只小渔船，疏篱外晒着一张破渔网，依山傍水，约有十数间草房。”寥寥数句，渔乡光景气息扑面而来，难怪金圣叹连连批道：“如画”。张恨水的文风脱胎于旧小说，在本文里，似这般“如画”的文笔俯拾皆是：胡同的绿槐阴下，歇着红木漆的担子；冬季早上黄黄的太阳，穿过院树落叶的枯条，晒在人家的粉墙上，胡同的犄角儿上，兀自堆着大大小小的残雪；烤白著的木火桶和小贩的羊毛背心与呼出的白气······用文中作者自己的话说“总觉得北平小贩的吆喝声，很能和环境适合，情调非常之美”，有“境”才能有感染力，才能有情调，才能使文字不但能入人之眼目，更能入人心脾，远离累赘和矫情，达到真正的洗练和真醇。
本文的另一精彩之处，是似在不经意之间，写出的一个个暖与寒相映衬的温度感。炎夏的冰酪和甜瓜、冻手的寒冬与栗子味的烤白薯、暖屋的炉火与冰天雪地中小贩凄凉的叫唤·······这样的反差映衬，更能够使我们的感官获得真切的体验，看似不着力，而效果极佳。
当然，市声的大部分，都是给人一种喜悦的。例如，炎夏的日子，卖甜瓜的，他这样一串的吆喝：哦！吃啦，甜来一个脆，又香又凉冰激凌的味儿。吃啦，嫩藕似的苹果清脆甜瓜啦。例如，卖馄饨的，他吆喝着第一句是“馄饨开锅”。声音洪亮，极像大花脸喝倒板，于是他们就用纯土音编了一片戏词来唱：“馄饨开锅······自己称面自己和，自己剁馅自己包，虾米香菜又白饶。吆喝了半天，一个子儿没卖着，没留神丢
“市声”本是诉诸听觉，作者却能以他精巧的描绘，让我们透过纸面，聆听到遥远岁月里宛转悠扬的京腔吆喝。其技巧在于入境：择取相关场景中最有画面感的物象，营造成意境，令读者瞬间犹如置身其境中，色、香、声、味，也仿佛在身侧氤氲开来。这便是写景状物的最高技巧，不在于词藻华丽、文辞滂沛，一切以最有效率地引人“入境”为准的。
在中国旧小说中，这样的笔法时常可见。例如《水浒传》写石碣村的渔乡，道：“只见枯桩上缆着数只小渔船，疏篱外晒着一张破渔网，依山傍水，约有十数间草房。”寥寥数句，渔乡光景气息扑面而来，难怪金圣叹连连批道：“如画”。张恨水的文风脱胎于旧小说，在本文里，似这般“如画”的文笔俯拾皆是：胡同的绿槐阴下，歇着红木漆的担子；冬季早上黄黄的太阳，穿过院树落叶的枯条，晒在人家的粉墙上，胡同的犄角儿上，兀自堆着大大小小的残雪；烤白著的木火桶和小贩的羊毛背心与呼出的白气······用文中作者自己的话说“总觉得北平小贩的吆喝声，很能和环境适合，情调非常之美”，有“境”才能有感染力，才能有情调，才能使文字不但能入人之眼目，更能入人心脾，远离累赘和矫情，达到真正的洗练和真醇。
本文的另一精彩之处，是似在不经意之间，写出的一个个暖与寒相映衬的温度感。炎夏的冰酪和甜瓜、冻手的寒冬与栗子味的烤白薯、暖屋的炉火与冰天雪地中小贩凄凉的叫唤·······这样的反差映衬，更能够使我们的感官获得真切的体验，看似不着力，而效果极佳。
当然，市声的大部分，都是给人一种喜悦的。例如，炎夏的日子，卖甜瓜的，他这样一串的吆喝：哦！吃啦，甜来一个脆，又香又凉冰激凌的味儿。吃啦，嫩藕似的苹果清脆甜瓜啦。例如，卖馄饨的，他吆喝着第一句是“馄饨开锅”。声音洪亮，极像大花脸喝倒板，于是他们就用纯土音编了一片戏词来唱：“馄饨开锅······自己称面自己和，自己剁馅自己包，虾米香菜又白饶。吆喝了半天，一个子儿没卖着，没留神丢