山、乡、自然，不知多少次张着灵动的翅膀在文学作品中飞进飞出，奏出流动的音乐，泼出静谧的画面。徐志摩的《翡冷翠山居闲话》于精要的景物描绘后便细语如何领略这一美景及景中妙趣，笔触所指虽很清丽，凡俗生活的严嫌却历历在目。钟梅音的《乡居闲情》虽不写山，却写乡居生活，她勾画出一幅幅精美的山乡图，绘景的笔法中可以触摸到她的心跳，也许她就是那个“用团扇遮面的含羞的少女”，“超然地、悠然地在银河里凌波微步”，俯视着人间。“闲话”和“闲情”在景中呈现，但两者并非真的很“闲”：美丽的自然景物情趣很傲慢地告诉俗人，“你们生活枯燥得如干裂的河床”。
台湾作家李乐薇的散文《我的空中楼阁》，以轻灵的词句勾勒出一幅幅小屋的写照，或远视，或近观，或俯瞰，或仰望，视点运用自如，如花丛中翻飞的翩翩蝴蝶。小屋或为前景，或为背景，一切皆以小屋为指向。即或以小屋为视线目的，或视线从小屋出发，最终又返回小屋。一切都为了“空中楼阁”，不似徐志摩仅以翡冷翠山景为引子，亦不似钟梅音视线皆有草坪发出，草坪只不过是视线发散的始点。“空中楼阁”如圆点，将周遭自然美景蕴含在自己的光圈之中。作者以纵横之姿通过对圆点周遭自然景物的描绘来增加“空中楼阁”的光华，主要是在视点转移配合下的映衬手法。在视点转移中，作者先将整幅山置于眼前，“恰似眉梢的痣一点”的小屋在博喻中以动态“点”破了山的宁静。有山就有树，只有在树的簇拥中才能更显出小屋的风度，“树的动，显出小屋的静，树的高大，显出小屋的小巧”。小屋在树丛中犹如一枚静待人摘的小花，那棵高过屋顶的大树则让它“含蓄而有风度”。当“小屋在树与树之间若隐若现”时，则如鸟、蝶，竟是轻灵而自由，沉静中充满活泼。
然而，小屋不是独立于世的。仔细看看，你会发现一条“往返于幸福与快乐之间”的山路，依山临坡，连接着山上和山下，连接着山下被照亮黑暗和山上被照淡的黑暗。如烟如雾，朦胧缥缈，小屋真成了“空中楼阁”。
文章着力对自然这幅巨画中的小屋进行渲染，似乎仅倾心于此。因为这里没有徐志摩式的提醒，没有钟梅音式的喟叹，世俗绝少侵入这一自然中。然而，从对如梦如幻、轻松活泼的小屋美景的沉醉中返回标题“我的空中楼阁”，便有一种怅然若失之感。也许，这竟是作者一厢情愿的梦境吧。精当的比喻、鲜亮的意象、轻松的语调，营造的世界竟然是一座“烟雾之中、星点之下、月影之侧的空中楼阁”，言外之意令人回味无穷。
然而，小屋不是独立于世的。仔细看看，你会发现一条“往返于幸福与快乐之间”的山路，依山临坡，连接着山上和山下，连接着山下被照亮黑暗和山上被照淡的黑暗。如烟如雾，朦胧缥缈，小屋真成了“空中楼阁”。
文章着力对自然这幅巨画中的小屋进行渲染，似乎仅倾心于此。因为这里没有徐志摩式的提醒，没有钟梅音式的喟叹，世俗绝少侵入这一自然中。然而，从对如梦如幻、轻松活泼的小屋美景的沉醉中返回标题“我的空中楼阁”，便有一种怅然若失之感。也许，这竟是作者一厢情愿的梦境吧。精当的比喻、鲜亮的意象、轻松的语调，营造的世界竟然是一座“烟雾之中、星点之下、月影之侧的空中楼阁”，言外之意令人回味无穷。