陈冠学的代表作《田园之秋》，是一系列田园日记，情感内敛，文字拙朴自然，是作者对台湾生活的缅怀和赞歌，蕴含颇多人文的思考和观照。作品一发表，就得到好评。文学评论家叶石涛称它是“台湾三十多年来注重风花雪月未见灵魂悸动的散文诗中，独树一帜的极本土化的散文佳作”。《田园之秋》因而获得台湾“中国时报文学奖”散文推荐奖、“吴三连文艺奖”散文奖。本文选自“初秋篇”，是作者到田园的第三天，也是秋天降临田园的第三天记述的。
陈冠学笔下的秋天，既不像现代作家郁达夫所描绘的——破壁枯花，秋蝉哀鸣，闲人微叹，显得深沉幽远，萧索清冷（《故都的秋》）；也不同于当代作家峻青所热烈赞颂的——稻谷遍野，硕果压枝，缤纷夺目，欢欣鼓舞（《秋色赋》）。他所心仪的秋天，呈现一派从容安详、澄澈明净。广阔的田畴，巍然对峙的南北太母山，疏落的农家，空旷的硗野，白石磷磷的溪床，无不古朴自然。
英国散文家史密兹在《小品作法论》中认为：“欲写小品文者，只须有一伶俐的耳目，有一沉着的心思，而自能从平凡事物中找出无数的暗示。”也就是说作家要善于体察，并细细吟味思考。这里“体察”是指不停留于对事物表面客观的观察，而是肉眼与心灵并用，观察与思考相结合。
陈冠学对田园充满由衷的热爱，，因而对周围事物的观照带有一种发自内心的温情，能与事物融合交契。于是别人看来平淡无奇的景观在他笔下却焕发出迷人的魅力：“家里头显得澄澄的静，再没有夏日蒸蒸的翕了。南国的田野里虽是看不到，在家里却隐隐的有落叶之感了。静静地坐在斗室里，仿佛枯叶正飘落在屋顶，正从窗边轻轻地下着。”流露出一种别致的情调。
陈冠学以其“伶俐的耳目”，往往能准确地捕捉到种种景物内在的神韵。他对景物的描写采用的是一种粗线条的勾勒，较少作精细繁复的描绘，与同样是一位隐逸山林的的另一位台湾作家萧白相比，风格大相径庭。前者古朴本色，晓畅明白；后者精雕细刻，空灵朦胧而又流光溢彩。而“沉着的心思”，又使得陈冠学感情内敛，在绘景过程中，很少有直接倾露强烈炽热的感情，只是偶尔流露出心中的喜悦：“连这一幢平屋，也默默地表示十分满意。”“一个小小的家，坐落在这样阔气的天地间，不由你不心满意足。”平和真实而又深切感人。作者还会淡淡点化出天机：“前眺这一片空旷的硗野，后顾那巍峨的南北太母，胸臆为之豁朗，更无纤尘。”
但陈冠学的叙写并非一成不变的。当他的视线转移
英国散文家史密兹在《小品作法论》中认为：“欲写小品文者，只须有一伶俐的耳目，有一沉着的心思，而自能从平凡事物中找出无数的暗示。”也就是说作家要善于体察，并细细吟味思考。这里“体察”是指不停留于对事物表面客观的观察，而是肉眼与心灵并用，观察与思考相结合。
陈冠学对田园充满由衷的热爱，，因而对周围事物的观照带有一种发自内心的温情，能与事物融合交契。于是别人看来平淡无奇的景观在他笔下却焕发出迷人的魅力：“家里头显得澄澄的静，再没有夏日蒸蒸的翕了。南国的田野里虽是看不到，在家里却隐隐的有落叶之感了。静静地坐在斗室里，仿佛枯叶正飘落在屋顶，正从窗边轻轻地下着。”流露出一种别致的情调。
陈冠学以其“伶俐的耳目”，往往能准确地捕捉到种种景物内在的神韵。他对景物的描写采用的是一种粗线条的勾勒，较少作精细繁复的描绘，与同样是一位隐逸山林的的另一位台湾作家萧白相比，风格大相径庭。前者古朴本色，晓畅明白；后者精雕细刻，空灵朦胧而又流光溢彩。而“沉着的心思”，又使得陈冠学感情内敛，在绘景过程中，很少有直接倾露强烈炽热的感情，只是偶尔流露出心中的喜悦：“连这一幢平屋，也默默地表示十分满意。”“一个小小的家，坐落在这样阔气的天地间，不由你不心满意足。”平和真实而又深切感人。作者还会淡淡点化出天机：“前眺这一片空旷的硗野，后顾那巍峨的南北太母，胸臆为之豁朗，更无纤尘。”
但陈冠学的叙写并非一成不变的。当他的视线转移