作為南朝梁代的宮廷文人庾子山，早年在梁王朝時曾創作不少綺麗淫靡之篇，與當時的徐陵風格相近，以故世稱“徐庾體”。梁元帝承聖三年（554年），庾信奉命由江陵出使西魏，當年十一月，江陵被西魏攻陷，庾信於是滯留在長安。此後的庾信便一直留在北方，他雖在西魏與北周均獲得高官，但因念及故國滅亡，鄉關難叩而抑鬱悲憤不已，遂有《哀江南賦》之作焉。此賦主要是傷悼南朝梁的滅亡和哀歎自己個人身世，陳述了梁朝的成敗興亡，以及侯景之亂和江陵之禍的前因後果，凝聚著作者對故國和人民遭受劫亂的哀傷。全賦內容豐富而深厚，文字淒婉而深刻，格律嚴整而略帶疏放，文筆流暢而親切感人，如實記錄了歷史的真相，具有史詩的規模和氣度，故有“賦史”之稱。至於《哀江南賦》的具體創作時間，據陳寅恪在《讀〈哀江南賦〉》中考證，則是庾信的暮年之作，成於北周武帝宣政元年（578年），而魯同群則認為此賦作於西魏恭帝三年（557年）。
記得歐陽修曾說過“非詩之能窮人,殆窮者而後工也”的話，此言信然不誣矣。曾一度在梁王朝中以綺羅粉澤文筆著稱的庾子山，經過出使西魏羈留之後，由於過度思念鄉關，乃至文風陡然一變，形成了沉鬰頓挫的風格。我們透過此序可以看出，作者悲亡國，敘家世，抒哀思，感情深摯動人，誠爲庾信生平得力之作也。
由於庾信學問淵博，因而此序採用駢文方式寫作，文中使事用典，博觀約取，熔鑄史料，如同己出，更為難得。通觀此序的用典，首先是貼切傳神，例如用戰國時毛遂說服楚王與趙定盟和春秋時申包胥赴秦求解吳難的典實，表現自己赴西魏約盟通好，以求擺脫來自外部的威脅；用“華亭鶴唳，豈河橋之可聞”兩句，以陸機臨刑悲歎故鄉風物的不可見，表明自己身處異國，永遠不能與江南故國相見的深切悲哀等，無不切情切境。其次是運用典故的方式靈活多變，有典的正用，如“袁安之每念王室，自然流涕”，“壯士不還，寒風蕭瑟”即是；也有的典反用，如“讓東海之濱，遂餐周粟”等便是。
駢文在語句上要求兩兩相對，若是一味地採用四六駢儷句式鋪陳到底，則會顯得章法呆板，文章也會因而失色。庾信在駕馭駢文句式
記得歐陽修曾說過“非詩之能窮人,殆窮者而後工也”的話，此言信然不誣矣。曾一度在梁王朝中以綺羅粉澤文筆著稱的庾子山，經過出使西魏羈留之後，由於過度思念鄉關，乃至文風陡然一變，形成了沉鬰頓挫的風格。我們透過此序可以看出，作者悲亡國，敘家世，抒哀思，感情深摯動人，誠爲庾信生平得力之作也。
由於庾信學問淵博，因而此序採用駢文方式寫作，文中使事用典，博觀約取，熔鑄史料，如同己出，更為難得。通觀此序的用典，首先是貼切傳神，例如用戰國時毛遂說服楚王與趙定盟和春秋時申包胥赴秦求解吳難的典實，表現自己赴西魏約盟通好，以求擺脫來自外部的威脅；用“華亭鶴唳，豈河橋之可聞”兩句，以陸機臨刑悲歎故鄉風物的不可見，表明自己身處異國，永遠不能與江南故國相見的深切悲哀等，無不切情切境。其次是運用典故的方式靈活多變，有典的正用，如“袁安之每念王室，自然流涕”，“壯士不還，寒風蕭瑟”即是；也有的典反用，如“讓東海之濱，遂餐周粟”等便是。
駢文在語句上要求兩兩相對，若是一味地採用四六駢儷句式鋪陳到底，則會顯得章法呆板，文章也會因而失色。庾信在駕馭駢文句式